무당파
무당파(武當派)는 도교(道敎)를 바탕으로 한 내가(內家)의 정점으로, 소림의 강(剛)에 대비되는 유(柔)의 본산이다. 장삼봉(張三丰)을 시조로 하는 설정이 흔하며, 태극권(太極拳)·태극검(太極劍)으로 대표된다. 강함을 정면으로 부수기보다 흘리고 되돌려 상대 스스로 무너지게 하는 것이 무당 무공의 정체성이다.
무당의 핵심은 '흐름'이다. 적의 힘이 클수록 그 힘을 더 잘 되받아치고, 직선의 강공을 원(圓)의 운용으로 흩어 버린다. 부드러움 속에 강함을 감추는 면리장침(綿裏藏針)의 사상이 무공의 방향을 정하며, 도가의 무위(無爲)·자연합일이 그 바탕에 깔린다.
무당 무공의 수련
흐름 → 원 → 되돌림.
입문은 토납과 느린 태극 운용으로 몸의 흐름을 익히는 데서 시작합니다.
중급에서는 직선의 힘을 원으로 흘려 받아넘기는 감각을 다집니다.
고급에서는 상대의 힘이 클수록 더 크게 되돌리는 — 면리장침의 경지에 이릅니다.
운영자가 본 무당 — 이치로 이기는 무공운영자 의견
아래 글은 운영자 개인의 감상이며, 원작의 공식 해석과 다를 수 있습니다.
무당의 매력은 '힘으로 이기지 않는다'는 점이라고 봅니다. 강한 적을 더 강한 힘으로 누르는 게 아니라, 그 힘을 흘려 스스로 무너지게 하는 — 가장 지적인 무공이죠. 무당 고수의 승리는 늘 통쾌함보다 깨달음에 가깝습니다.
그래서 무당은 무공과 철학이 가장 가까운 문파입니다. 태극의 한 수가 곧 도가의 이치를 보여줄 때, 무공 대결이 사상의 증명이 됩니다.
무당이 다른 문파와 다른 점은, 이기는 방법이 '받아 넘김'에 있다는 사실입니다. 소림이 정면으로 받아 되돌린다면, 무당은 아예 정면을 비껴 힘을 흘려보내죠.
그래서 무당 고수의 무게는 '얼마나 센가'가 아니라 '얼마나 흔들리지 않고 흐르는가'에서 나옵니다. 거센 힘 앞에서도 잔잔히 원을 그리는 자가, 결국 그 힘을 자기 것으로 되돌립니다.
이 페이지에는 무당 무공의 분류를 모았습니다. 어느 권·검이 어떤 흐름으로 강함을 흘려보내는지 살펴보세요.
무공 목록
입문·초식 무당파
태극검 기초
무당파 무기형 무공의 무공. 중거리 교전, 정밀도 중심.
대표초식 기세 (起勢)
초식
- 기세 (起勢) 검을 왼손에 받쳐 들고 두 발을 모은 채 정면을 응시하는 개식. 검결의 첫 호흡을 가다듬는 자리.
- 삼환투월 (三環套月) 검끝으로 세 개의 둥근 흐름을 그리며 달을 둘러싸듯 사정을 잡는 흐름. 32식 태극검의 두 번째 정형 흐름.
- 대괴성 (大魁星) 한 발을 들고 검을 비스듬히 위로 들어 올려 북두칠성의 괴성을 가리키는 자세. 시야 위쪽 결의 사정을 잡는다.
- 연자초수 (燕子抄水) 몸을 낮추며 검끝으로 수면을 스치듯 가르는 흐름. 제비가 물을 찍어 가는 모양을 본뜬 낮은 결의 한 수.
- 봉황대두 (鳳凰抬頭) 검을 올려 흐름을 한 점에 모아 정면을 겨누는 흐름. 봉황이 머리를 드는 자태로 결의 사정을 곧게 박는다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
유사 묘사 작품 화산귀환 · 북검전기
입문·초식 무당파
무극보
무당파 기공형 무공의 무공. 중거리 교전, 기동성 중심.
대표초식 청명입정운행
초식
- 청명입정운행 이름값을 받는 흐름으로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 호흡일치운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 기맥을 한 흐름으로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 한 호흡마다 단전의 흐름이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 기운조율운행 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 기맥을 한 흐름으로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 기맥유순운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 한 호흡마다 단전의 흐름이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다.
- 무위운행 절기의 자리에 놓이는 수로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
유사 묘사 작품 북검전기
하급 무당파
태극권
무당파 권장형 무공의 무공. 근거리 교전, 정밀도 중심.
대표초식 기세 (起勢)
초식
- 기세 (起勢) 두 발을 어깨 너비로 벌리고 두 손을 천천히 들어 올리는 개식(開式). 호흡과 의(意)를 정돈해 모든 결의 출발점을 만드는 자리.
- 야마분종 (野馬分鬃) 한 손을 위로, 다른 손을 아래로 갈라 야생마의 갈기가 좌우로 흩어지듯 펼치는 흐름. 좌우 전환의 기본이 되는 한 수.
- 백학량시 (白鶴亮翅) 한 손은 머리 위, 한 손은 옆구리로 갈라 백학이 날개를 펼치는 모양을 만드는 흐름. 자세를 높이며 흐름을 받아 흘리는 자세.
- 람작미 (攬雀尾) 봉(掤)·이(履)·제(擠)·안(按)의 네 흐름을 한 흐름으로 잇는 태극권의 핵심 흐름. 참새 꼬리를 어루만지듯 흐름을 끌어들여 되돌린다.
- 단편 (單鞭) 한 손을 갈고리(勾手)로 모으고 다른 손을 옆으로 길게 펼쳐 하나의 채찍을 그리는 흐름. 거리를 잡고 흐름을 가르는 마무리.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
유사 묘사 작품 화산귀환 · 북검전기
하급 무당파
청기심공(기초)
무당파 기공형 무공의 무공. 근접 교전, 방어 중심.
대표초식 기맥유순운행
초식
- 기맥유순운행 이름값을 받는 흐름으로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 눈을 반쯤 감고 호흡 사이의 박자를 듣듯 내공을 다듬어 가는 시간이 핵심.
- 청명입정운행 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 기운조율운행 흐름의 중간에 놓이며, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 단전정돈운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 청기정련운행 절기의 자리에 놓이는 수로, 호흡과 기를 같은 박자로 맞춰 흐름이 끊기지 않게 잇는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
유사 묘사 작품 북검전기
하급 무당파
팔괘보법 기초
무당파 기공형 무공의 무공. 중거리 교전, 기동성 중심.
대표초식 태극원회운행
초식
- 태극원회운행 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 음의수렴운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 사상전환운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 팔괘변각운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 눈을 반쯤 감고 호흡 사이의 박자를 듣듯 내공을 다듬어 가는 시간이 핵심.
- 태극연환운행 절기의 자리에 놓이는 수로, 호흡과 기를 같은 박자로 맞춰 흐름이 끊기지 않게 잇는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
유사 묘사 작품 북검전기
하급 무당파
태극장
무당파 권장형 무공의 무공. 근거리 교전, 방어 중심.
대표초식 삼재일섬
초식
- 삼재일섬 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 맞교환을 강요하며 중심을 흔드는 한 수. 닿는 자리가 손등이든 손바닥이든, 무게는 발끝의 진동에서 비롯된다.
- 태극원회 흐름의 중간에 놓이며, 주먹·장의 흐름으로 거리를 가깝게 가져가 흐름을 짜는 한 수. 근거리에서의 흐름이라 시야 한 자락에 들어오는 순간 이미 들어가 있는 자리.
- 양의전개 흐름의 중간에 놓이며, 한 자리에서 흐름을 풀어 상황을 다음 동작로 옮기는 단계. 앞 동작이 닫히기 전에 다음 동작의 첫 박자가 시작되어, 두 힘 사이에 빈 자리가 거의 없다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 태극연환 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 한 동작에서 다음 동작으로 흐름을 흘려 보내는 잇기. 두 동작 사이의 박자를 일부러 어긋내, 상대가 받아치기 어려운 박자에서 다음 동작이 들어간다.
- 음의수렴 한 흐름의 종결을 짓는 자리에서 뻗어 나간 기를 다시 거두어들이는 정돈의 한 수. 상대의 흐름을 깨지 않고 그대로 가두는 흐름이라, 받아치는 쪽보다 묶어 두는 쪽에 가깝다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
중급 무당파
양의검법
무당파 무기형 무공의 무공. 중거리 교전, 속도 중심.
대표초식 양의분개 (兩儀分開)
초식
- 양의분개 (兩儀分開) 음양이 갈라지는 흐름을 한 동작에 펼쳐 보이는 개식. 좌우의 흐름을 동시에 풀어 내는 출발점.
- 음의수렴 (陰儀收斂) 뻗어 나간 흐름을 안쪽으로 거두어들이는 음(陰) 결. 들어오는 동작을 가두고 다음 동작을 준비하는 단계.
- 양의전개 (陽儀展開) 한 호흡에 흐름을 바깥으로 풀어 내는 양(陽) 결. 사정과 무게를 동시에 펼쳐 보이는 흐름.
- 음양상교 (陰陽相交) 음 결과 양 흐름이 서로 교차하며 결의 흐름을 짜내는 한 수. 양의검법의 핵심으로, 두 흐름이 한 호흡에 묶인다.
- 귀일수세 (歸一收勢) 음과 양이 다시 하나로 돌아가는 마무리. 힘을 한 점에 모아 검을 거두며 호흡을 가다듬는 종결의 자세.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
유사 묘사 작품 화산귀환 · 북검전기
중급 무당파
음의검법
무당파 무기형 무공의 무공. 중거리 교전, 정밀도 중심.
대표초식 태극연환검
초식
- 태극연환검 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 흐름이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
- 삼재일섬검 한 호흡 안의 중간 자리에서 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 원형봉쇄검 흐름의 중간에 놓이며, 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기의 흐름이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 사상전환검 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 팔괘변각검 쌓아 둔 동작을 풀어 마무리하는 흐름으로, 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
유사 묘사 작품 북검전기
중급 무당파
태극연환검
무당파 무기형 무공의 무공. 중거리 교전, 속도 중심.
대표초식 양의전개검
초식
- 양의전개검 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 흐름이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
- 태극원회검 연결의 가운데를 잇는 자리에서 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 음의수렴검 한 호흡 안의 중간 자리에서 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 흐름이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
- 사상전환검 한 호흡 안의 중간 자리에서 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 태극연환검 한 흐름의 종결을 짓는 자리에서 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
유사 묘사 작품 북검전기
중급 무당파
팔괘보법
무당파 기공형 무공의 무공. 중거리 교전, 기동성 중심.
대표초식 원형봉쇄운행
초식
- 원형봉쇄운행 이름값을 받는 흐름으로, 호흡과 기를 같은 박자로 맞춰 흐름이 끊기지 않게 잇는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 삼재일섬운행 흐름의 중간에 놓이며, 기맥을 한 흐름으로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 눈을 반쯤 감고 호흡 사이의 박자를 듣듯 내공을 다듬어 가는 시간이 핵심. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 태극연환운행 흐름의 중간에 놓이며, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 한 호흡마다 단전의 흐름이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다.
- 태극원회운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 사상전환운행 한 흐름의 종결을 짓는 자리에서 기맥을 한 흐름으로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 한 호흡마다 단전의 흐름이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
유사 묘사 작품 북검전기
중급 무당파
무당내공
무당파 기공형 무공의 무공. 근접 교전, 방어 중심.
대표초식 호흡일치운행
초식
- 호흡일치운행 이 무공의 대표 흐름으로 꼽히며, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 눈을 반쯤 감고 호흡 사이의 박자를 듣듯 내공을 다듬어 가는 시간이 핵심.
- 도가수렴운행 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 단전정돈운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 청기정련운행 연결의 가운데를 잇는 자리에서 호흡과 기를 같은 박자로 맞춰 흐름이 끊기지 않게 잇는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 무위운행 한 흐름의 종결을 짓는 자리에서 기맥을 한 흐름으로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
유사 묘사 작품 화산귀환 · 북검전기
중급 무당파
태극권 심열
무당파 권장형 무공의 무공. 근거리 교전, 정밀도 중심.
대표초식 루슬요보 (摟膝拗步)
초식
- 루슬요보 (摟膝拗步) 한 손은 무릎 앞을 쓸어 막고 다른 손은 장(掌)으로 정면을 미는 흐름. 좌우 발을 엇갈려 디디며 보(步)와 흐름을 함께 짠다.
- 수휘비파 (手揮琵琶) 비파를 뜯듯 두 손을 비스듬히 모아 흐름을 한 점에 끌어들이는 자세. 들어오는 흐름을 흘려 보내며 다음 동작로 잇는다.
- 도권굉 (倒卷肱) 뒷걸음으로 물러서며 양 팔을 번갈아 거두어들이는 흐름. 들어오는 흐름을 받아 흘리는 후퇴 운용의 핵심 흐름.
- 옥녀천사 (玉女穿梭) 베틀의 북이 좌우로 오가듯 양손으로 흐름을 번갈아 짜내는 흐름. 사방 어디로든 흐름을 풀 수 있는 변환의 한 수.
- 운수 (雲手) 두 손이 구름이 흐르듯 좌우로 둥글게 도는 흐름. 한 자리에서 거리·각도·박자를 모두 잡아 두는 운용의 정수.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
중급 무당파
천지장
무당파 권장형 무공의 무공. 근거리 교전, 위력 중심.
대표초식 밀어흘리기
초식
- 밀어흘리기 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 맞교환을 강요하며 중심을 흔드는 한 수. 닿는 자리가 손등이든 손바닥이든, 무게는 발끝의 진동에서 비롯된다.
- 유연차력 흐름의 중간에 놓이며, 주먹·장의 흐름으로 거리를 가깝게 가져가 흐름을 짜는 한 수. 근거리에서의 흐름이라 시야 한 자락에 들어오는 순간 이미 들어가 있는 자리.
- 연환응수 흐름의 중간에 놓이며, 상대의 박자에 맞춰 즉시 흐름을 짜는 받아치기. 상대의 박자에 맞춰 즉석에서 흐름을 짜는 자리라, 같은 형도 매번 다르게 풀린다.
- 타점입력 연결의 가운데를 잇는 자리에서 모은 힘을 한 점에 박아 넣는 결정타. 들어가는 순간 호흡이 짧게 끊기며, 닿는 자리는 짧고 묵직한 충격으로 마무리된다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 중심이동 연결의 마지막을 닫는 흐름이며, 체간 무게를 한 점에 모아 짧고 깊은 일격을 만드는 한 수. 닿는 자리가 손등이든 손바닥이든, 무게는 발끝의 진동에서 비롯된다.
계보 권장·장법 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
중급 무당파
도가호협
무당파 기공형 무공의 무공. 근접 교전, 방어 중심.
대표초식 단전정돈운행
초식
- 단전정돈운행 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 청명입정운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 호흡과 기를 같은 박자로 맞춰 흐름이 끊기지 않게 잇는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 도가수렴운행 연결의 가운데를 잇는 자리에서 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 한 호흡마다 단전의 흐름이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다.
- 기맥유순운행 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 무위운행 쌓아 둔 동작을 풀어 마무리하는 흐름으로, 기맥을 한 흐름으로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
태극상승검
무당파 무기형 무공의 무공. 중거리 교전, 정밀도 중심.
대표초식 팔괘변각검
초식
- 팔괘변각검 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 태극원회검 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기의 흐름이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 원형봉쇄검 한 호흡 안의 중간 자리에서 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기의 흐름이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 태극연환검 흐름의 중간에 놓이며, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 삼재일섬검 연결의 마지막을 닫는 흐름이며, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 흐름이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
사상검법
무당파 무기형 무공의 무공. 중거리 교전, 정밀도 중심.
대표초식 태양식 (太陽式)
초식
- 태양식 (太陽式) 사상(四象) 가운데 가장 양강(陽剛)한 흐름. 검을 정면으로 뻗어 곧게 박는, 사상검법의 첫 자리에 놓이는 흐름.
- 소양식 (少陽式) 양 가운데 음을 품은 흐름. 직선 흐름에서 살짝 휘어지며 결의 각도가 갈라지는 변형의 한 수.
- 태음식 (太陰式) 가장 음유(陰柔)한 흐름. 검끝을 안으로 거두며 들어오는 흐름을 감싸 흘려 보내는 수비의 자리.
- 소음식 (少陰式) 음 가운데 양을 품은 흐름. 받아 낸 흐름을 한 호흡 안에 되돌려 박는 반격의 한 수.
- 사상귀일 (四象歸一) 태양·소양·태음·소음의 네 흐름이 한 흐름으로 돌아오는 마무리. 사상검법의 종결 흐름으로, 한 검에 네 흐름을 품는다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
팔괘상승보
무당파 기공형 무공의 무공. 중거리 교전, 기동성 중심.
대표초식 음의수렴운행
초식
- 음의수렴운행 이름값을 받는 흐름으로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 사상전환운행 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 태극원회운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 기맥을 한 흐름으로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 원형봉쇄운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 눈을 반쯤 감고 호흡 사이의 박자를 듣듯 내공을 다듬어 가는 시간이 핵심.
- 태극연환운행 절기의 자리에 놓이는 수로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
청기심공(상급)
무당파 기공형 무공의 무공. 근접 교전, 방어 중심.
대표초식 도가수렴운행
초식
- 도가수렴운행 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 청기정련운행 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 한 호흡마다 단전의 흐름이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다.
- 호흡일치운행 흐름의 중간에 놓이며, 기맥을 한 흐름으로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 눈을 반쯤 감고 호흡 사이의 박자를 듣듯 내공을 다듬어 가는 시간이 핵심. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 청명입정운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 한 호흡마다 단전의 흐름이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다.
- 무위운행 절기의 자리에 놓이는 수로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
유사 묘사 작품 북검전기
상급 무당파
무당검기화
무당파 기공형 무공의 무공. 근접 교전, 방어 중심.
대표초식 기맥유순운행
초식
- 기맥유순운행 이 무공의 대표 흐름으로 꼽히며, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 청기정련운행 흐름의 중간에 놓이며, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 한 호흡마다 단전의 흐름이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다.
- 기운조율운행 흐름의 중간에 놓이며, 기맥을 한 흐름으로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 도가수렴운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 단전정돈운행 연결의 마지막을 닫는 흐름이며, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
유사 묘사 작품 북검전기
상급 무당파
유현권
무당파 권장형 무공의 무공. 근거리 교전, 방어 중심.
대표초식 삼재일섬
초식
- 삼재일섬 이름값을 받는 흐름으로, 주먹·장의 흐름으로 거리를 가깝게 가져가 흐름을 짜는 한 수. 발의 진동이 허리를 거쳐 어깨로 올라가, 외형보다 닿은 자리에서의 묵직함이 더 크다.
- 팔괘변각 연결의 가운데를 잇는 자리에서 근거리에서 동작을 짧게 끊고 다시 잇는 한 수. 닿는 자리가 손등이든 손바닥이든, 무게는 발끝의 진동에서 비롯된다.
- 태극원회 연결의 가운데를 잇는 자리에서 근거리에서 동작을 짧게 끊고 다시 잇는 한 수. 근거리에서의 흐름이라 시야 한 자락에 들어오는 순간 이미 들어가 있는 자리.
- 원형봉쇄 연결의 가운데를 잇는 자리에서 한 자리에 흐름을 둘러 상대의 움직임을 묶는 한 수. 들어오는 흐름을 안쪽으로 끌어들여 그 자리에 가두는 흐름으로, 상대의 다음 동작이 풀릴 자리를 좁힌다.
- 음의수렴 연결의 마지막을 닫는 흐름이며, 뻗어 나간 기를 다시 거두어들이는 정돈의 한 수. 한 자리에서 거리·각도·박자를 모두 닫아 버리므로, 상대가 다른 흐름으로 풀어 내기까지 시간이 든다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
청풍장
무당파 권장형 무공의 무공. 근거리 교전, 위력 중심.
대표초식 유연차력
초식
- 유연차력 이 무공의 대표 흐름으로 꼽히며, 맞교환을 강요하며 중심을 흔드는 한 수. 발의 진동이 허리를 거쳐 어깨로 올라가, 외형보다 닿은 자리에서의 묵직함이 더 크다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 밀어흘리기 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 체간 무게를 한 점에 모아 짧고 깊은 일격을 만드는 한 수. 근거리에서의 흐름이라 시야 한 자락에 들어오는 순간 이미 들어가 있는 자리.
- 연환응수 한 호흡 안의 중간 자리에서 상대의 동작을 받아 그 자리에서 되갚는 한 수. 상대의 흐름이 풀리는 자리에 정확히 맞춰 흐름을 짚으므로, 박자 감각이 곧 위력으로 직결된다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 반격연결 흐름의 중간에 놓이며, 한 박자의 빈자리를 채워 흐름을 자연스럽게 잇는 단계. 잇는 순간 호흡이 짧게 한 번 더 들어가, 이어지는 동작의 무게가 줄지 않는다.
- 중심이동 쌓아 둔 동작을 풀어 마무리하는 흐름으로, 체간 무게를 한 점에 모아 짧고 깊은 일격을 만드는 한 수. 근거리에서의 흐름이라 시야 한 자락에 들어오는 순간 이미 들어가 있는 자리.
계보 권장·장법 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
팔괘포진
무당파 특수형 무공의 무공. 중거리 교전, 방어 중심.
대표초식 태극연환진
초식
- 태극연환진 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 진형의 흐름을 짜 상대의 흐름을 가두는 단계. 한 명이 짜는 흐름이 아니라, 여러 자리가 동시에 한 흐름을 이룰 때 의미가 또렷해지는 자리.
- 사상전환진 연결의 가운데를 잇는 자리에서 진형의 흐름을 짜 상대의 흐름을 가두는 단계. 한 명이 짜는 흐름이 아니라, 여러 자리가 동시에 한 흐름을 이룰 때 의미가 또렷해지는 자리.
- 삼재일섬진 흐름의 중간에 놓이며, 진형의 흐름을 짜 상대의 흐름을 가두는 단계. 결의 자리·각도·간격이 미리 정해져 있어, 처음 보는 상대도 결의 흐름을 읽으면 안 무너진다.
- 음의수렴진 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 진형의 흐름을 짜 상대의 흐름을 가두는 단계. 진형의 한 자리만 무너져도 다른 자리들이 흔들리므로, 함께 짜는 결의 호흡이 무엇보다 중요하다.
- 원형봉쇄진 절기의 자리에 놓이는 수로, 진형의 흐름을 짜 상대의 흐름을 가두는 단계. 진형의 한 자리만 무너져도 다른 자리들이 흔들리므로, 함께 짜는 결의 호흡이 무엇보다 중요하다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
상급 무당파
천지일체
무당파 기공형 무공의 무공. 근접 교전, 방어 중심.
대표초식 단전정돈운행
초식
- 단전정돈운행 이 무공의 대표 흐름으로 꼽히며, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 눈을 반쯤 감고 호흡 사이의 박자를 듣듯 내공을 다듬어 가는 시간이 핵심.
- 도가수렴운행 연결의 가운데를 잇는 자리에서 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 호흡일치운행 흐름의 중간에 놓이며, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
- 청기정련운행 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 기맥유순운행 절기의 자리에 놓이는 수로, 기맥을 한 흐름으로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 성급한 직선 돌파는 무당의 이치를 해치며, 무리한 응집은 기맥을 상하게 한다.
절기·비기 무당파
태극무경
무당파 무기형 무공의 무공. 중거리 교전, 정밀도 중심.
대표초식 삼재일섬검
초식
- 삼재일섬검 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기의 흐름이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 사상전환검 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 태극원회검 흐름의 중간에 놓이며, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 태극연환검 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 양의전개검 연결의 마지막을 닫는 흐름이며, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 흐름이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
유사 묘사 작품 북검전기
절기·비기 무당파
삼재일섬
무당파 무기형 무공의 무공. 중거리 교전, 위력 중심.
대표초식 음의수렴검
초식
- 음의수렴검 이름값을 받는 흐름으로, 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 흐름이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
- 팔괘변각검 흐름의 중간에 놓이며, 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 양의전개검 연결의 가운데를 잇는 자리에서 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기의 흐름이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 원형봉쇄검 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기의 흐름이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 태극연환검 연결의 마지막을 닫는 흐름이며, 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 흐름이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
절기·비기 무당파
검심통명
무당파 특수형 무공의 무공. 중거리 교전, 정밀도 중심.
대표초식 팔괘변각
초식
- 팔괘변각 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 힘을 일부러 비틀어 다른 흐름으로 가져가는 한 수. 발의 진동이 허리를 거쳐 어깨로 올라가, 외형보다 닿은 자리에서의 묵직함이 더 크다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 음의수렴 한 호흡 안의 중간 자리에서 흩어진 흐름을 한 점으로 모아 다음을 준비하는 단계. 상대의 흐름을 깨지 않고 그대로 가두는 흐름이라, 받아치는 쪽보다 묶어 두는 쪽에 가깝다.
- 태극연환 연결의 가운데를 잇는 자리에서 두세 박자의 동작을 한 호흡으로 묶어 내는 잇기. 두 동작 사이의 박자를 일부러 어긋내, 상대가 받아치기 어려운 박자에서 다음 동작이 들어간다.
- 사상전환 한 호흡 안의 중간 자리에서 들어오던 흐름을 받아 반대 방향으로 흘려 보내는 한 수. 두 동작 사이의 박자를 일부러 어긋내, 상대가 받아치기 어려운 박자에서 다음 동작이 들어간다.
- 삼재일섬 쌓아 둔 동작을 풀어 마무리하는 흐름으로, 평범한 흐름을 비껴 내는 변칙의 한 수. 닿는 자리가 손등이든 손바닥이든, 무게는 발끝의 진동에서 비롯된다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
유사 묘사 작품 북검전기
절기·비기 무당파
도가무결
무당파 기공형 무공의 무공. 근접 교전, 방어 중심.
대표초식 단전정돈운행
초식
- 단전정돈운행 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 호흡과 기를 같은 박자로 맞춰 흐름이 끊기지 않게 잇는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 기맥유순운행 연결의 가운데를 잇는 자리에서 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 청명입정운행 흐름의 중간에 놓이며, 기맥을 한 흐름으로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 기운조율운행 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 겉으로는 가만히 앉아 있는 것처럼 보이지만, 안에서는 기맥의 흐름이 한 줄로 정리되어 가는 자리.
- 청기정련운행 쌓아 둔 동작을 풀어 마무리하는 흐름으로, 기맥을 한 흐름으로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
절기·비기 무당파
대팔괘진
무당파 특수형 무공의 무공. 중거리 교전, 방어 중심.
대표초식 팔괘변각진
초식
- 팔괘변각진 이 무공의 대표 흐름으로 꼽히며, 진형의 흐름을 짜 상대의 흐름을 가두는 단계. 진형의 한 자리만 무너져도 다른 자리들이 흔들리므로, 함께 짜는 결의 호흡이 무엇보다 중요하다.
- 사상전환진 흐름의 중간에 놓이며, 힘을 한 자리에 펼쳐 자리를 잡는 진법의 한 단계. 결의 자리·각도·간격이 미리 정해져 있어, 처음 보는 상대도 결의 흐름을 읽으면 안 무너진다.
- 삼재일섬진 연결의 가운데를 잇는 자리에서 흐름을 한 자리에 펼쳐 자리를 잡는 진법의 한 단계. 진형의 한 자리만 무너져도 다른 자리들이 흔들리므로, 함께 짜는 결의 호흡이 무엇보다 중요하다.
- 원형봉쇄진 연결의 가운데를 잇는 자리에서 흐름을 한 자리에 펼쳐 자리를 잡는 진법의 한 단계. 한 명이 짜는 흐름이 아니라, 여러 자리가 동시에 한 흐름을 이룰 때 의미가 또렷해지는 자리. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 양의전개진 한 흐름의 종결을 짓는 자리에서 흐름을 한 자리에 펼쳐 자리를 잡는 진법의 한 단계. 진형의 한 자리만 무너져도 다른 자리들이 흔들리므로, 함께 짜는 결의 호흡이 무엇보다 중요하다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
절기·비기 무당파
청기화영
무당파 기공형 무공의 무공. 중거리 교전, 속도 중심.
대표초식 도가수렴운행
초식
- 도가수렴운행 이름값을 받는 흐름으로, 기맥을 한 흐름으로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 한 호흡마다 단전의 흐름이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 단전정돈운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 기맥을 한 흐름으로 정돈해 내공의 흐름을 다잡는 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 기맥유순운행 흐름의 중간에 놓이며, 단전에서 사지로 기를 골고루 풀어 보내는 운기 단계. 한 호흡마다 단전의 흐름이 또렷해지며, 외형 동작은 거의 없이 내부 흐름만 정돈된다.
- 무위운행 한 호흡 안의 중간 자리에서 호흡과 기를 같은 박자로 맞춰 흐름이 끊기지 않게 잇는 단계. 시전자의 호흡이 길어지고 깊어질수록 그 효력이 커지는, 시간이 곧 효과인 자리.
- 청기정련운행 쌓아 둔 동작을 풀어 마무리하는 흐름으로, 경맥의 흐름을 가다듬어 다음 동작의 토대를 마련하는 단계. 주변 소음·시야·자세까지 한 호흡에 묶여, 외부 자극에 흔들리지 않는 토대가 만들어진다.
계보 내공·도가 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
유사 묘사 작품 북검전기
절기·비기 무당파
태극일격
무당파 무기형 무공의 무공. 중거리 교전, 위력 중심.
대표초식 사상전환검
초식
- 사상전환검 본 무공의 절기 자리에 놓이는 한 수로, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 흐름이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
- 음의수렴검 앞뒤 동작을 메우는 흐름으로, 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기의 흐름이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 팔괘변각검 한 호흡 안의 중간 자리에서 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기의 흐름이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 태극원회검 한 호흡 안의 중간 자리에서 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기의 흐름이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
- 태극연환검 한 흐름의 종결을 짓는 자리에서 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기의 흐름이 손목·어깨를 따라 한 줄로 흐르고, 마지막 한 점에서 무게가 결정된다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
금기 무공 무당파
역태극검(逆太極劍)
무당파 무기형 무공의 무공. 중거리 교전, 속도 중심.
대표초식 팔괘변각검
초식
- 팔괘변각검 이름값을 받는 흐름으로, 검끝의 흐름을 한 점에 모으는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 흐름이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
- 태극연환검 흐름의 중간에 놓이며, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다. 무당 무공답게 부드러이 흘려 보내는 흐름이 살아 있다.
- 양의전개검 한 호흡 안의 중간 자리에서 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기를 움직이는 손보다 그 손을 받치는 발의 흐름이 먼저 자리를 잡는 것이 운용의 요체.
- 사상전환검 흐름의 중간에 놓이며, 검을 직선으로 박아 넣는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
- 태극원회검 쌓아 둔 동작을 풀어 마무리하는 흐름으로, 검결을 흘려 한 호흡에 그어 내는 한 수. 병기 끝에서 손잡이까지가 한 흐름으로 묶여, 들어가는 선과 닿는 점이 한 호흡 안에 정해진다.
계보 태극검로 계열
이념 강을 마주치기보다 흐르고 돌려, 상대의 힘을 스스로 무너지게 만든다.
금기 비전은 제한 전수되며, 남용은 문파의 금기로 취급된다.
이 페이지의 무공 항목은 한국·중국 무협의 무공 전형(소림·무당·화산 등)을 정리한 자체 템플릿입니다. "유사 묘사 작품"은 해당 유형의 무공이 등장하는 외부 작품의 예시이며, 실제 작품의 정확한 명칭·세부 설정과 다를 수 있습니다.
핵심 특징 요약
이 계열이 다른 분류와 구분되는 대표적인 성질들입니다.
내가 유(柔)의 정점 — 흘리고 되돌려 상대 스스로 무너지게 한다. 소림의 강에 대비되는 유.
원(圓)의 운용 — 직선의 강공을 원의 움직임으로 흩어 받아 넘긴다. 태극의 사상.
면리장침 — 부드러움 속에 강함을 감춘다. 약해 보이나 결정적 순간에 날카롭다.
도가 사상 — 무위·자연합일을 바탕으로, 힘으로 이기기보다 이치로 이긴다.
다른 계열과 어떻게 다른가
같은 계열이라도 성격이 또렷합니다. 주변 분류와 비교해서 보는 쪽이 빠릅니다.
무당파 — 내가 유(柔). 흘려 보내 무너뜨린다.
소림파 — 외가 강(剛). 정면으로 받아 되돌린다 — 무당의 대척.
화산파 — 검의 명문. 무당과 함께 정파 검의 양대 갈래.
사파 — 이치보다 효율. 무당의 유와 대비.
무당이 작품에서 빛나는 순간
강한 상대일수록 무당의 유가 빛난다.
강공 받아넘김 — 압도적 힘의 적을 흘려 그 힘으로 무너뜨리는 — 무당의 정석.
장기 지구전 — 힘을 쓰지 않고 흐름으로 버텨 상대를 지치게 한다.
도가의 깨달음 — 무공의 이치가 곧 도(道)의 이치로 이어지는 정신적 정점.
태극의 한 수 — 원의 운용 한 번으로 직선의 강공을 무력화하는 장면.
무당 무공의 갈래
권·검·내공이 모두 유(柔)로 통한다.
태극권 — 느리고 둥근 운용 속에 강함을 감춘 내가권의 대표.
태극검 — 원을 그리며 흘리고 되돌리는 검. 무당 검학의 정점.
유운보(柔雲步)류 보법 — 구름처럼 흐르는 보법. 거리와 각을 부드럽게 지배한다.
내가 심법 — 도가 토납(吐納)을 바탕으로 한 내공. 흐름을 끊지 않는다.
무당 무공의 한계
유(柔)의 길은 완성에 오랜 시간이 든다.
긴 수련 시간 — 흘림과 되돌림의 이치를 체득하기까지 오랜 시간이 필요하다.
선제 화력 부족 — 받아치는 싸움에 능한 대신, 먼저 밀어붙이는 화력은 약하다.
초식 의존 적의 약점 — 되돌릴 힘 자체가 없는 변칙·독·암기에는 대응이 어렵다.
성급함의 독 — 조급하게 직선으로 나서면 무당의 이치가 무너진다.
무당을 더 깊이 보려면
대척·관련 문파와 함께 보세요.
같이 보면 좋은 문서
이 분류를 이해하는 데 도움이 되는 주변 문서들입니다. 시스템적 배경이 먼저 궁금하다면 상단 카테고리부터, 실제 사용 예시가 궁금하다면 작품 문서부터 보시는 걸 추천합니다.